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铁血读书>历史架空>穿越大唐之一代明相>第三十四章 秦州风波2
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第三十四章 秦州风波2

小说:穿越大唐之一代明相 作者:空空行者 更新时间:2018/1/4 15:47:02

罗西和成喜、成德三人带着马玉莲赶回宁州府衙,罗西吩咐成德,让他将马玉莲送至马一的住处,给她安排好房间,让她们在此暂且安心休息,等这件事结束以后,再送他们回去,罗西考虑的是怕此刻送他们回去,再遭霍启的责难。罗西和成喜各自回了房间休息。

这边,成德带着马玉莲来到后厢房马一的临时住处,等进了房间,马玉莲一眼看到马一,眼泪就直接从眼睛里往下掉落,好似断了线的珍珠一般,扑到马一怀中,叫道,“爷爷。”马一也是一样,哭的已经瘫软的坐在地上,抱着马玉莲,哽咽的说道,“莲儿,你受苦了,是爷爷对不起你,还好,幸亏有梅大人秉公办案,替我们讨回公道,你这才能从那个姓霍的狗官手里逃出来,真不知该怎么报答梅大人的大恩大德。”马玉莲一直在马一怀中哭泣,也未说话。成德见他们爷孙相互抱着哭泣,上前将他们扶起,劝慰着,并马老爷子说道,“现在你们爷孙已经相见,想必,玉莲还没有吃呢吧,我这就去厨房让他们给玉莲安排餐食。”马玉莲抹了抹眼泪,回道,“麻烦成二哥了,玉莲真不知该怎么感谢成二哥、成大哥,还有梅大人。”成德说道,“不用的,这都是我们为你们应该做的,好了,不说了,那我先去了,一会记着吃完饭早些休息。”马一和马玉莲再次感谢后,成德便到了厨房,给下人交代了一声,自己便回了房间休息。

等到第二天,大家都起来后,罗西去看了马一和马玉莲爷孙,见他们昨晚睡得都好,马玉莲还亲自下厨,给大家准备了早餐,和大家一起吃完早餐,便来到后花园,婉莺带着小莲鼓琴弄瑟,罗西和成喜、成德闲来无事,相互下着象棋,马一和马玉莲坐不住,找了快地,种起了蔬菜等作物。这边,罗西吓得实在没意思了,因为他基本上每次都赢,下完最后一盘,让成喜、成德两人接着下,这两人下的倒是意犹未尽。

罗西从棋局这边走到马一和马玉莲身边,对他们说,“马老爷子,你和玉莲休息休息吧。”马一回道,“梅大人,不挨紧,我们爷孙习惯了乡下的生活,一天不活动活动,身上就感觉很是不得劲。”马一接着又问道,“梅大人,你看我们什么时候能回去?在这里总是打扰您也不是办法。”罗西说道,“你们也不用着急,等过段时间,秦州那边事情了解,我就命人送你们回去,你们暂且在这安心拄着。”马一和马玉莲听后,谢过罗西,继续埋头干活。

罗西又走到婉莺身边,说道,“莺莺,你的琴谈的越来越好了,你也教教我吧。”婉莺见罗西要学,便爽快的答应了,她从琴瑟的基本知识开始教起,先从伏羲用梧桐木发明古琴讲起,再接着讲道,古琴与筝瑟两者最大的区别是筝、瑟有琴码,一弦一码一音,只能于演奏时透过左手之按、压、放等指法于琴码之左方奏出滑音、变化音;而琴无琴码,可用左手按指成音。一弦多音,且可用空弦、按弦、半按弦(泛音)成音。所以古琴只有七条弦,音域却比古筝更宽。两者相同之点是原则上空弦均定为五声音阶,可以拂弦指法奏出流水效果。且同为高音在内,低音在外。其次,讲解古琴弹奏的指法、旋律、音节,再到乐谱,说到乐谱,婉莺又给罗西讲述了一段孔子学琴的事迹,念道,‘孔子学鼓琴师襄子,十日不进。师襄子曰:“可以益矣。”孔子曰:“丘已习其曲矣,未得其数也。”有间,曰:“已习其数,可以益矣。”孔子曰:“丘未得其志也。”有间,曰:“已习其志,可以益矣。”孔子曰:“丘未得其为人也。”有间,有所穆然深思焉,有所怡然高望而远志焉。曰:“丘得其为人,黯然而黑,几然而长,眼如望羊,如王四国,非文王其谁能为此也!”师襄子辟席再拜,曰:“师盖云《文王操》也。”’这则内容罗西在《史记——孔子世家》中看到过,所以对这则一听即知道什么意思。接下来,婉莺又给他说了每个朝代的几节琴曲曲谱,孔子的《陬操》、《龟山操》、《获麟操》、《猗兰操》,师旷:春秋后期晋国琴师,目盲,精于审音调律,对于音感极为敏感,代表作《阳春白雪》。伯牙:先秦琴师,《琴操》记载伯牙学琴三年不成,老师成连带他到东海蓬莱山去实地领略“移情”的功夫,于是创作出《水仙操》、《高山流水》。雍门周:战国琴师。善鼓琴,尝为孟尝君鼓琴。后世说他是最早发明琴谱的人。两汉桓谭:东汉琴家。任掌乐大夫。所著《新论》,常论及音乐。并著《琴道》,介绍有关琴及琴曲的事迹。蔡邕:汉末琴家。他创作了著名的《蔡氏五弄》,包括《游春》《渌水》《幽思》《坐愁》《秋思》《秋月照茅亭》《山中思友人》亦传为他的作品。蔡琰:汉末女琴家,字文姬,蔡邕的女儿。汉末,她被虏入胡地,十二年后被曹操赎回。《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》等。魏晋嵇康:魏末琴家、音乐理论家,竹林七贤之一。作有琴曲《嵇氏四弄》,包括:《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》,与《蔡氏五弄》合称《九弄》。《琴赋》《玄默》《孤馆遇神》等琴曲也为他的作品。阮籍:魏晋名士,竹林七贤之一。精于琴道。《酒狂》是他的作品。阮咸:魏晋琴家,竹林七贤之一。《三峡流泉》为他的作品。刘琨:晋朝琴家。创作琴曲《胡笳五弄》,包括:《登陇》《望秦》《竹吟风》《哀松露》《悲汉月》。隋唐贺若弼:隋朝琴师。创作琴曲《石博金》《清夜吟》《不换玉》等。《西麓堂琴统》中存有《清夜吟》。赵耶利:本朝初时琴师。琴艺冠绝当世。曾整理《蔡氏五弄》及《胡笳五弄》等琴曲。著有《琴叙录》九卷,《弹琴手势图谱》和《弹琴右手法》。他总结琴派说:“吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风;蜀声躁急,若急浪奔雷,亦一时之俊。”董庭兰:天宝年间琴师。从凤州参军陈怀古学得当时流行的“沈家声”“祝家声”,而青出于蓝。在本朝享有很高的声誉。曾作《大胡笳》《小胡笳》《颐真》等。薛易简:本朝琴家。他九岁弹琴,十二岁能弹杂曲三十及《三峡流泉》等三弄,十七岁弹《胡笳》两本及《别鹤》《白雪》等名曲。他在讲究“用指轻利,取声温润,音韵不绝,句度流美”之外,更强调“声韵皆有所主”的内在表现。还指出了从弹琴姿势反映出的精神不集中的“七病”,为后世琴家所重视,从而引申出许多的弹琴规范。婉莺讲解的很细致,罗西学的也很认真,这些大部分他都曾熟读过,记下这些曲谱,按照婉莺手把手教他的指法、旋律、音节,慢慢的弹奏着《高山流水》,罗西其实自己也不知道为什么,他现在只想弹奏这曲。两人就这样一个教,一个学,时间一晃而过,已是半个月后。这日,罗西和婉莺各执一七弦琴,面对面坐在后花园凉亭下,弹奏着他学的已经相当熟练的曲谱《高山流水》,小莲、成喜、成德、常威、胡天、武阳、马一和马玉莲等人在一旁静静的听着他们二人对弹,诸人听到高潮处,不觉暗暗惊叹,他们的琴艺竟可与当年的伯牙子期相比,都沉侵在琴声之中,如痴如醉。突然,从衙门外传来阵阵鸣冤鼓的鼓声,众人皆是为之一惊,罗西和婉莺止了琴声,相互无奈的看看对方,什么话也没有说,罗西站起身,一边让胡天去看看发生了什么事,将人带到大堂,准备升堂。一边让武阳收拾琴架,放回书房。另一边,婉莺的丫鬟小莲也收拾了婉莺的琴架和武阳一起放琴去了。罗西带着成喜、成德去后衙换官服去了,婉莺和其余人则在依旧在后花园嬉戏,马一和马玉莲则去他们收拾的菜地摘菜,准备午饭了。

罗西穿好官服,和成喜、成德走到大堂,罗西来到堂上,见堂下跪着一个妇人,年纪约莫四十余岁,长得倒是有几分姿色,可岁月在她的脸上、手上已经明显的留下了印痕,显得很是憔悴,沧桑,眼里含着泪水,哭泣着。罗西一拍惊堂木,两旁衙役喊道‘威武’之后,便问道,这妇人击鼓鸣冤所谓何事?只见这妇人才将她要告的整个案情娓娓道来,于此,又要演出一番离奇命案来,这回即将给罗西又会引来什么身祸呢?罗西能否就此破案,躲过这一劫祸吗?且看下文知晓。

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