小议<天龙八部>中的两个细微末节

金庸先生的《天龙八部》小说是我比较喜欢的作品之一，和《倚天屠龙记》《鹿鼎记》一样是我的最爱，全书以宋哲宗时代为背景，通过对当时各个王国之间的武林恩怨和民族矛盾进行微妙的描写，给我们展示了一副副精彩的武林大戏。

精彩的大戏里也会有一些细小的误差，这也许和金大师当时的写作环境有关吧。“《天龙八部》于一九六三年开始在《明报》及新加坡《南洋商报》同时连载，前后写了四年，中间在离港外游期间，还曾请倪匡兄（《卫斯理》系列的作者）代写了四万多字。”以上是金庸先生的自述，由此可以看出《天龙八部》创作过程的漫长和曲折，也因此埋下了此书在一些细小枝节上的欠量，这也是可以理解和包容的。

现将本人的一些拙见罗列在下，望各位大侠细细看，慢慢拍。

一：“八荒六合唯我独尊功”的修炼问题。

“八荒六合唯我独尊功”是灵鹫宫至高无上的武功，也是金大侠所有书中最厉害、名字最吓人的一种武功，按照书中的描述此功须以最上乘的内功为根基方能修练，这也符合练功循序渐进的一贯道理。但这里就出现了一个小小的问题，先请看书中自表“（姥姥）我自六岁起练这功夫，三十六岁返老还童，花了三十天时光。六十六岁返老还童，那一次用了六十天。今年九十六岁，再次返老还童，便得有九十天时光，方能回复功力。”

天山童佬竟然可以在六岁这样一个不可思议的年龄修炼这种至高无上的武功实在是有违常理，要知道在六岁这个年纪时郭靖还在草原上流鼻涕张无忌还在海岛上抓鱼玩就连张三丰张真人估计在六岁的时候至多也只会上房抓鸟。以上三人也皆为一代高人，也没有谁敢说在六七岁的时候就修炼什么高深的武功。

在书中对天山童佬的修炼起始时间为什么会定在六岁，估计是配合其他人物尤其是逍遥派其他人物的年纪描写还有最后一次躲避强敌所需要九十天这一细节的缘故。但本人觉得此描写虽然增加了缥缈峰的灵幻色彩，但也有夸大妄写之嫌。若将起始年龄写在一十六岁这一年龄，则还可以让人接受，也符合事物的发展规律。但也会麻烦一些，很多人的年龄和遭遇都要重新地安排。

二：天山童佬躲避李秋水的路线问题。

天山童佬侥幸逃过了李秋水在崖顶的第一次追杀，书中的精彩描写令人称奇，远比金大侠其它的坠崖描写精彩的多（张无忌也坠过崖），但后面则落入了俗套，也就是连老百姓都知道的那句话“最危险的地方也是最安全的地方”，为了安排最后的同门师姐妹大厮杀，金大侠在这里也不得不自己骗了一下自己，让天山童佬躲到了李秋水的皇宫冰窖里。

看一下书中是怎么写的：（姥姥）说道：“自此而西，再行百余里便是西夏国了。这贱人与西夏国大有渊源，要是她传下号令，命西夏国一品堂中的高手一齐出马搜寻，那就难以逃出她的毒手。小和尚，你说躲到哪里去才好？”虚竹道：“咱们在深山野岭的山洞中躲上七八十天，只怕你师妹未必能寻得到。”童姥道：“你知道什么？这贱人倘若寻我不到，定是到西夏国去呼召群犬，那数百头鼻子灵敏之极的猎犬一出动，不论咱们躲到哪里，都会给这些畜生找了出来。”

找一个人真的就会这么简单吗？什么不入流的西夏国一品堂中的高手和一些猎犬真的就可以找到天山童佬吗？答案当然是否定的，所谓的高手能有几人？一百人还是两百人？就算有两百个高手，若分散开来也一定不会是天山童佬和虚竹的对手，君不见时常在电视上演的武警搜山的场景，通常上千人也只能搜索几个村子范围内的面积，难道几百人就可以在不确定对手在那里的情况下，找到两个武功超过自己的人吗？显然不可能。分散的高手对于天山童佬和虚竹只能是送死。

大宋朝幅员辽阔再加上四周的辽、大理、西夏、吐蕃王国，茫茫人海中隐藏两个人就真的这么难吗？哈，哈，可笑。现实生活中我们经常遇到这样的事情：两个人约好在某地见面，到了约定的时间两个人都到了见面的地点但却没有发现对方，原因很简单，就是相见的地方要么过大，要么就是周围的人太多干扰了视线凡此种种。可见就连约好的两个人想相见都不敢说百分百可以看见，那么躲在诺大的一个天下的两个人又如何可以在限定的七八十天里被人找到呢？

仪琳的老爸找他的老婆找了多少年？天下英豪找金毛狮王谢逊找了多少年？相比之下就可以看出《天龙八部》在这里出了一点点的纰漏，退一步讲，就算躲在皇宫也不是不可以，姥姥一天就恢复一年的功力，那么照此推算，大约一个月后姥姥就可以恢复到四十岁左右的功力，若此时再带虚竹离开皇宫远遁它处，既可避开李秋水（李秋水是在两个月后才返回皇宫）又可以完全不惧什么西夏国一品堂中的高手（让他们一起上也无所谓）。

一切的安排都只是为了最后的决斗，但是可不可以有更好的写法呢？或许有，比如可以写童佬中了李秋水的奇门毒药，必须到几个不同的地方采集怪异的灵药相救，就在天山童佬到达最后一个地点时，终于被李秋水追到，然后一场厮杀岂不更好，因为这是天意怪不得谁，而不是憋在一个早晚会被人发现的地方显得是那么的弱智。

好了，胡乱地写了一些，就到这里了。如果还有我会继续写，累了。闪。

随便谈谈<<越女剑>>

越女剑》是金庸大师最短的一部作品，短到令人不可思议的只有两万多字，对于金庸大师而言，短短的两万字估计三两天就可以一蹴而就，但就是这么短短的一个故事也有大大的看头。

历来众家评论金大师的作品时都喜欢挑选其长篇代表作进行剖析解读，却极少人注意到>这部作品，原因很简单，这部作品实在太短，若写出的评论都超过了原文的长度岂不滑稽。

长有长的好处，短有短的妙处。让我们来看看>的妙处在那里：

一． 精彩的大场面描写：

大家都看过张艺谋拍摄的电影《英雄》，此电影若抛开故事结构简单这一缺憾，单以画面来看无愧为一部上品，夺目的色彩和流利的镜头运用是片中最令人称道之处，尤其是　梁朝伟和张曼玉两人联手攻入秦宫一场戏，飘飘的两朵绿色在众多秦兵的簇拥下一路向上直到大殿，比剑之后梁朝伟以剑逼住秦王至此全戏的第一个高潮出现。电影在这里运用长镜头表现出梁，张二人的高超武功和飘飘的身姿风采，众多身着黑色盔甲的秦兵在这里起到了极好的陪衬作用。

这一切竟是如此的熟悉，究竟在哪里见过呢？

答案就在《越女剑》

请看原文：“……他低声吩咐卫士，立即调来一千名甲士、一千名剑士，在馆娃宫前后守卫。……蓦地里宫门外响起了一阵吆喝声，跟着呛啷郎、呛啷朗响声不绝，那是兵刃落地之声。这声音从宫门外直响进来，便如一条极长的长蛇，飞快的游来，长廊上也响起了兵刃落地的声音。一千名甲士和一千名剑士阻挡不了阿青。…..只听得阿青叫道：“范蠡，你在哪里？”…..范蠡向西施瞧了一眼，朗声道：“阿青，我在这里。”………“里”字的声音甫绝，嗤的一声响，门帷从中裂开，一个绿衫人飞了进来，正是阿青。她右手竹棒的尖端指住了西施的心口。

金庸大师决不会想到自己在几十年前的一番描写竟然被张大师悄然挪了过来，一样的大场面，一样的绿衣打扮，一样的结局。时空的转换竟然是如此的巧妙，天衣无缝。

虽然金庸大师只写了短短的大约三四百字，但张艺谋的精彩拍摄给这段文字做了最好的注脚，纸上的一个一个铅字都变成了活生生的影像。而今后所有武侠大戏的大场面都多少有受此影响，数百人乃至数千人抵挡不过一人，四处纷飞的兵器和不断倒下的尸体成为固定的模式，而这一切都是金大侠使用过的套路。

二． 虚幻的武功来历描写

金庸大师为人所称道的很重要的一点就是其对武功的细微描写。怪异的武功招式名称令人叹为观止，各门各派名目众多。这一切构成了精彩无比的金庸世界。但这一切在《越女剑》中竟然一丝一毫也没有，不仅八名吴国剑士无门无派，就连女一号阿青的功夫也是来自一头猿猴，也自然没有任何的名称出处，这种忽略武功来历的写法也被众多后代写手所承袭发扬广大，小李飞刀等一批无门无派无师无傅的高手也堂而皇之的登上江湖这个大舞台，各领风骚几十年。

这种虚幻的写法在金大侠别的作品中是极少见到的，在其它金大师的作品中几乎所有的人都有明确的师承关系脉路清晰，每一招每一式都讲得清清楚楚明明白白，金大侠舍弃的这种昙花一现的写法却被别的武侠作家所继承下来，经过几十年的不断演化，竟也慢慢地形成一种独特的写作风格,也就是不太注重武功路数的描写，关注的视角转向人物的其它方面。这恐怕是金大侠所想不到吧。

三． 几个奇妙的巧合。

一切就是这么的巧，《越女剑》竟然和金大侠的最后收山之作《鹿鼎记》有着太多的巧合，《鹿鼎记》是金大侠的另一巨作，煌煌几十万言精彩绝伦。细细读来，竟有如下与《越女剑》相同之处

1．同样的女主角超过男主角的数量，《越女剑》是一比二，《鹿鼎记》是二比七（若再多算几各男性也不会超过女性的数量），这对以男性为主要描写对象的武侠小说来说，真的是极为少见。

2．同样的女主角武功超过男主角的武功，《越女剑》里的范蠡《鹿鼎记》里的韦小宝都是武功低微之人完全不和同书的女主角在一个档次上，这里是否有为女性提高社会地位的暗含想法就要和金大侠当面请教了。

3．同样的有一条爱情的主线，如果韦小宝的胡闹可以被称做为“爱情”的话。

………….

窥一斑而知全豹，通过一部短短的《越女剑》，我们可以看到金大侠神秘的一角，希望各路大侠共同来好好看看这一部短小精干的《越女剑》。

罗罗嗦嗦讲了许多，好了，就此打住。

我读大猫的《梦想三国志》

大猫老兄的《梦想三国志》很久前在水区就读过一次，很惭愧，是为了金子而读的，当时大猫悬赏金子为《梦想三国志》挑错，像吾等爱财之人自是奋勇当先趋之若骛，带着一副贪财的嘴脸囫囵的读了一遍，骗取了几个大金子，现在想起来，真是有些好笑。

近几日在书评区发现有关《梦想三国志》的书评渐渐增多，不免又勾起我的兴趣来，看着大家纷纷发表意见和看法，我今天也来说上几句。

先声明一下，在下虽然敢在这里写大猫的书评，但是并不代表我能够全面的理解这部已经有百万多字的巨作，我只能在一些细微之处提出一点自己的小小的建议，就好比在故宫这么大的建筑群里修一修几片微碎的瓦片。

好的小说一定要有曲折的情节，而且是越曲折越好，做为一部描写现代人返回到古代的小说，主人公的曲折成长经历也就是整个故事的主线，但我个人觉得在《梦想三国志》的前部分，主人公王琦几乎没有遇到太大的阻碍，一切发展的太过顺利，缺少了一个英雄在大业初启阶段所应有的逆境的磨练。

下面我就一个细节提出自己的一点小小的看法，见笑啊。

黄金宇航衣。

先看一段原文（第三回）：“…王琦心中迅速计算，算出来按每汉朝斤248克计算，300多公斤的宇航服大约重达1500多斤，其中的黄金也能折算1200多斤。”大猫的这段描写的用意很清楚，就是要为王琦今后的所有活动存下一笔大大的资金，这也符合兵法上的古语“兵马未动，粮草先行。”

但是我要在这里提出一点自己的不同的见解：（抛开是否真的有必要用这么多的黄金制造一件宇航服这一细节不谈）一定要给主人公安排这么好的起始条件吗？在困难的条件下发展起来自己不是更令人感到佩服吗？

打一个不是很恰当的比喻，如果当年的红军资金充沛、武器精良、人员齐整、后勤有力，那么还会有红军精神吗？要知道如果真是那样的话，取得胜利是应该而且是必然的，红军之所以值得我们后人敬仰就是因为前辈们当时的处境是那么的艰苦。所以大猫一开始给王琦安排的1200多斤黄金就是阻碍王琦艰苦创业磨练意志的绊脚石。

有没有更好的写法？能不能让王琦在一开始就受到磨练呢？能不能让宇航衣里一点黄金也没有呢？

或许可以这样写，宇航衣里没有黄金但是有某种纤维丝（比如就像现在就已经有的光纤丝），透明而导光的纤维丝在古代应该是至宝，王琦依靠展示手中的纤维丝得一些特性来换取一些必需的资金（有点像我们现在的魔术），这里要注意的是王琦的任何资金都要来得十分的不容易，千万不要写出卖纤维丝换取金钱，否则又会走回黄金的老路，可以写王琦心中还保留某一天还可以回到现实社会的准备（宇航衣上的任何设备都不可以轻易的拆下变卖）。

王琦展示纤维丝换取资金的过程也可以写得十分的曲折，在这个过程中可以让王琦慢慢了解三国这个时代（历史书上的毕竟不够全面）结交一些朋友，比如说赵云（原书让王琦在落地之初就遇到赵云是不是有点太凑巧，这个概率有多小，从太空返回地球的第一点就遇到今后的重要主人公之一），知道金钱的来之不易和了解古代人对金钱的观念（这一点很重要，不同的金钱观决定不同的人生观世界观），这对今后掌握千军万马的王琦来说也是一个很好的历练，总比一开始就像一个爆发户要好一点。最好让王琦再受点磨难，能被古代的某位奸商骗一下也好，总之不要太顺利就好。

王琦在古代的第一步不应该走得太顺，这也符合事物的发展规律，就好比我们现在就算是换一个工作单位或者是搬一次家都需要一段时间来适应，不是吗。

真心希望王琦在困难的环境中成长起来，而且是常人想象不到的困难环境。