我们的影视剧文化传播到哪了呢？

不知道什么时候“韩流”“日流”和一些西方的影视剧进入了中国的主流影视剧行列。虽然中国的影视剧几年前陷入的重围，但如今随着我们国家有效的控制和最近几年影视剧大批量的涌现，好象我们的影视剧危机没有了，可是，小周认为我们的影视剧“量”上去了，但在“质”上我们还有几许水分，面对如今高质量的韩剧和西方电影，我们的影视剧文化在市场化的运作下，仍然存在着很大的威胁！

2000年以前在引进的影视剧领域里，有一件事既出乎评论家们意外，但却又合乎逻辑；引进的许多韩剧欧美电影，既受年轻人喜爱，又受中老年朋友的钟情。即近年来许多外国的文化产品在中国所取得的成功———这个现象在如今已经是不成为话题的话题了。其中，以好莱坞的世界电影和韩国的电视剧表现得尤其抢眼，它们或表达正义的凛然、或者优雅的情趣。这些雅俗共赏、老少皆宜的影视剧，在21世纪奇迹般的覆盖了中国各阶层、各种年龄段的人群。特别以韩国的连续剧最会赚人的眼泪，欧美好莱坞的电影让不可能的事情变的很神奇。

20世纪80年代到现在，听说是我们改革开放后，引进国外文化产品的年代，因为小周还正在成长阶段，所以有些是个人意见不太全面，望大家原谅。

到了80年代末90年代初，对小周最有影响的外国电视剧，两部美国的连续剧：《成长的烦恼》和《老友记》。这两部连续剧讲成长中的自由和朋友亲人间种种融洽的权利和义务，曾经让小周羡慕了好一段时间，因为我觉得我的成长是在父亲的棒棍威胁的阴影下的。记得有次因为放学回家到邻村玩捉泥鳅，到老晚回家，给父亲绑在树上打；经常因为爬树，剐破裤子衣服回家肯定要挨打受骂。西西，不光辉的一段小历史呀！不过这两部电影确实给我很大的启迪，我现在教育孩子以宽松自由为主的。这两部连续剧如果出生在85前的估计都有很强烈的影象，就是这些相当宣传个性和自由的电视剧影响了我的一生。

其实当时好多电影电视剧对我们80这代人启示很多。有许多日本电影也不错。可惜因为本身小周在乡下的缘故吧，好多故事是在后来我自己在网络上找到看的，所以不予评论了。

不知不觉的到了90年代，这个日剧、美剧鼎盛的时候，不知道什么时候突然冒出来了个韩剧。韩国呢？无论从历史和现实的角度，大多数中国人潜意识中仍在文化上将韩国放在次要的地位。按照老思路来说：对于中国来说，韩国是一个一直接受我们国家文化的国家，所以它不可能有什么东西吸引我们；其次认为，韩国文化底蕴不够，既受中国影响，又受美国的影响，所以很长时间没摆正自己国家文化的发展方向。 所以，“韩流”的爆发才超出意外。

特别让小周影象深刻的是一部名为《爱情是什么》的韩国连续剧，记得当时是在中央一套的后面播出的，而且基本上只有星期天才放，不过因为一部剧集比较的长（估计有一个半小时吧，小周估计的）。反正觉的挺好看的，挺过瘾的。特别是当时本人觉得里面的金家的几个姐妹里，有个特别美的女主角（当然后来小周知道是金喜善）。觉得特好玩的是，金喜善有着高学历的博士，却偏偏喜欢上了高中时候的一个做医生的同学，而且是金自己死掺烂打的掺上的那种。男的觉得是勉强收，金喜善觉得是各有所爱。特别好玩，特别是这个男同学，古板、守旧，特别家里还有一对特别顽固的老人。金喜善用她的文化和知识，渐渐改变一个传统家庭的束缚！在这里面，我看到了自由的恋爱和传统势力的文化碰撞。很微妙吧！就是这么一部作品，在长时间的放映和几乎没有任何媒体炒作的情况下赢得观众欢心，就此拉开了韩剧大量涌入的序幕。时至今日，小周仍然觉得，这部表现不俗的电视剧，才是真正带领韩剧进入中国市场的佳作。韩剧的意外成功，甚至带动了韩国其他大众文化在中国的传播。

小周曾经很疑惑？：一个文化“小国”为什么能成功的将其文化产品以如此规模倾销到一个文化“大国”，这现象的确令人匪夷所思。我们的影视工作者，应该好好想想我们和韩国日本这些文化“小国”的差距了！小周再这就只举韩国文艺作品在中国的现象了，那么韩剧为什么能在中国获得如此的成功呢？

小周认为有几点：

1、首先是文化的相似性

首先，历史上看，韩国和日本一直受着我们中原文化的影响，在现代我们的一些传统文化，更是在异乡大放光彩。看日剧、韩剧，我们中国人能看到我们生活中许多影子。如果说欧美影视进入中国是因为特技画面和人情、性格以及行事上的鲜明反差，令我们向往的话，那么韩剧却正好相反，他们以情感人，用我们的传统，打败了我们自己国家的文化。看韩剧，我们几乎没有陌生感，好象就是我们身边之事、身边之景。 唯一的区别小周估计就是服饰和语言吧！

虽然说韩剧离我们很近，可是我们还是有很多需要学习的地方，特别是他们的礼仪和人伦。如他们晚辈见到长辈一定要跪拜和鞠躬的，如今的中国我们还有这个习惯吗？对于如今的中国人，这些情景已经很遥远。如果你这样做，估计长辈不适应，我们身边的人也会笑话他的吧！但虽然这样，我们中国人的文化底层下，还是很渴望这种伦常的。所以在看到韩国人的这些举动的时候，些许我们有一种被唤醒的感觉吧！

可能我们很久没有被历史的伦常表现自己了，所以我们关注韩剧。

2、再者，可能是韩剧的朴实化 　

在这几年，很多人都看过《澡堂老板家的男人们》吧，这部剧，即没有文艺性，又充满了许多鸡毛蒜皮的小事情，故事初看比较的杂、乱。但就是这么一部剧，我们中国许多中、老、青老百姓居然看的津津有味。小周很难理解，估计是韩剧的朴实吧！可能我们的农民相对比较多，许多人都有过这类的鸡毛蒜皮的小事的经历，或者觉得看到这些就很亲切吧！反正小周是不太懂的啦！

其实从韩剧的《澡堂老板家的男人们》里，不难看出，其实我们中国的连续剧缺的不是多元素的“综合艺术”，而是催人泪下的真情流露。我们的电影电视不缺人才，可是为什么我们的电视剧，很多没人看。当然也不能一棒打死我们这几年文化人的努力，象《家有儿女》、《士兵突击》等的优秀电视剧、象《英雄》、《集结号》这样的电影大作。这些影视剧的多文化性、多艺术性，让我们些许看到了中国电视电影的出路。但也应该看到，如今的电影电视工作者有很多因为一点成绩有高高炫耀的资本，在这点我觉得冯小刚是位很了不起的电影人，其人电影作品虽然没怎么获得过奖像，电影里画面朴实无华，没多少雕琢过度的。但他用自己的幽默和自己的情感文化，使他的电影充满了人性的魅力！相对的看我们国内的“电影电视艺术工作者”，他们以极不屑的口气表达了对国外文化产品的不屑，而自己呢，只是为了名声，出场费天价、广告费大额，他们拿着钱，嘴里却沉浸在自己的“文化成绩”里，可是他们又没拿出件象样的、让老百姓看的舒心的作品。这些浮夸，不务实的品性是我们许多中国电影电视工作者不应该有的。别好象我们中国出了个李安，出了个张艺谋，就认为自己也是名导了，就认为我们中国电影电视走出国门了。

我们的很多的“电影电视艺术工作者”，在接到片子后，第一个联系的是赞助商，再一个就是修改剧本，哪些地方可以放进赞助商的商品。这让我想起了1985年春晚上(陈佩斯、朱时茂)演的小品《拍电影》，很具有讽刺意味！

韩剧可能没有美轮美奂的画面，或许没有很多大牌的明星，但他们有的是好的音乐制作、好的编剧。特别前几年看的《兰色生死恋》主题曲好听，情节也很曲折。这个赚人眼泪的作品不是我们国内电影电视工作者学习的地方吗？我们说不一定高制作，高成本就是好作品，不是说拍个几千万的电影就是大作。看看《三峡好人》的导演贾樟柯就知道，不一定优美的画面就是好作品，不一定低成本电影就是垃圾。但毕竟象贾樟柯这样的导演，我还是很看好的。

小周最后告戒一下，其实我们的电影电视剧制作可以做的考究一些，但在此之前，请先回到做事情本身上，让编剧把故事弄得妙趣横生，别为了广告左右我们的好编剧；让我们的音乐更有个性，别要求周杰伦唱我们听的很清楚的歌，那样很没意思。导演，别要求画面精细，要通过有个性的，不出名的好演员挖掘深刻复杂的人性内容，这样才能让我们的电影电视人才辈出。别老拍些找不着调的片子，多拍点接近普通人的生活的东西，我们不需要剧情的浮华，我们需要的是朴实无华，带有生活情感的简洁和宁静。

说了那么多，小周只想说，我们这个文化“大国”别再让别的国家象端午一样，把属于我们的这块市场，给别人生生的抢了去，到最后后悔的只有我们自己。编剧、导演们希望别让我们的文化沉寂在历史的课本里，因为这样说明你们还没有做好你们的本份。