宋华青作品赏析

行到江南人不寐

——品宋华青五彩作品的江南韵味

第一次见到宋华青的作品，是参加了一次不请自来的讲座之后，觉得很无聊，遂提前退场，在楼道里随意看看，这一看，不小心就看到了挂在墙上的宋华青的作品宣传画。这些画，虽然被风吹日晒得有些褪色，但仍然有一股挡不住的魅力透过变色的纸张，朝我扑面而来。

我拍了几张相片，并从此记住了这个人的名字。

也不知道过了多久，在一家陶瓷店里，主人给我介绍一个人，刚进门的我一眼看过去，马上就认出，他就是宋华青，不由得我赶紧握住他的手，连声道；“久仰久仰！”

就这样，神交已久的宋华青正式走进了我的视野。

然后在一个晚上，我进到了他的QQ空间，打开一个相册，一下子就被里面的作品吸引住了，再然后，我一直在他的空间里徜徉了三个小时，仍觉得意犹未尽，并把他的作品下载到我的电脑里，这不，边欣赏，就有话要说了。

宋朝嘉祐年间的进士王观，写有一首《卜算子·送鲍浩然之浙东》的词，“山是眉峰聚，水是眼波横。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”在这首词里，江南，就是一位千娇百媚的女子，是那么地令人向往和思念。

当然，关于江南的题咏，在中国的文明史上，是不绝于书的，在这里也不多举例了。

古人眼里的江南是位风姿绰约的女子，而在今天宋华青的眼里，江南又是什么呢？在我看来，他眼里的江南，应该是比一位女子更有江南韵味的人文情怀和更博大的家园胸襟。

古人是用诗来将江南比作女子，宋华青则是用他的双手，在醴陵釉下五彩瓷上，用绘画的语言，以自己的胸怀和艺术思想以及人文情怀，来表现江南，而这，就远不是一位风姿绰约的女子能代表的了。

相比于王观的语言艺术，宋华青则使用绘画艺术来讴歌江南，把对江南水乡的热爱，全部倾泄在五彩作品里，并用自己塑造的艺术形象，感染着每一位参观者、喜爱者。

在宋华青的作品里，江南特有的小桥、流水、码头、小船、水边的民居、石板、绿树、山花，就成了他笔下独有的、酣畅淋漓地抒发艺术思维的对象。

《江南印象》的挥洒和弯弯的石桥，《渔村金秋》的泼洒和石板码头，《江山如此多娇》的淡染和石级台阶，《渔村清夏》的薄施和石板小径，无不是在渲染江南柔美和阳刚兼具的无言之美。因为，水是至柔的，而石却是至刚之物，能如此有机地结合在一起，怎么不刚柔相济而美得相得益彰呢？

另外，《烟雨江南》里繁华的江南，《渔村金秋》里丰硕的江南和《渔村清夏》里安静的江南，都让观赏者流连忘返，让赏玩者爱不释手。

宋华青关于江南水乡的作品很多，这里不能一一列举，相信他也会一直追索下去，让“江南水乡”这个永恒的主题，在釉下五彩里放射出更加耀眼和永恒的光芒。

当然，在充斥了太多的“残花败草”的釉下五彩瓷里，宋华青的“江南”作品，毫无疑问地成为了一片让人耳目一新的靓丽景色。